少年烦恼研究所第20230213期

少年烦恼研究所📍 上海文广演艺(集团)有限公司总裁马晨骋以《演艺无界,从沉浸式戏剧到沉浸式音乐秀》为题,深刻剖析了新时代😎背景下中国演艺产业😊的挑战和机遇。

🎽 的惊喜之选：来自德⏹国的👖刚刚引进了，这🚬对他们的阵容来说是一个重大升级。 在这位前步枪🏵手加盟的第二次正式比赛中，他们赢下了世界排名第七的。

少年烦恼研究所 🌄🐟 其三，🛋“非遗+文娱🗽”，越来越多的文📉🎻艺作品以🔠非遗技艺为表现对象㊙。

恰好我在大学期📈🎇间就很喜欢中华🐅传🏧统服饰，于是就尝试穿着汉服演奏。 如此一来，不仅辨识度更高，演出效果也更好了。 此后，“古筝+汉服”😏成为我进行街头演出的标配。

少年烦恼研究所 走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：🖕浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就🥔有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与💚国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整🥋合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找🍟到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。